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Der Zebukrieg – Der Leica digicam Weblog

Zebus sind in Madagaskar heißbegehrt, so gelten sie als wertvolles Eigentum und Image gesellschaftlicher Anerkennung. Dies hat zu zahlreichen Fällen von Zebudiebstahl geführt: Kriminelle Organisationen haben in den letzten Jahren erhebliche soziale und wirtschaftliche Konflikte im Land ausgelöst, bei denen auch Politik und Militär eine wichtige Rolle spielen. Der Fotograf Rijasolo machte sich daran, das Phänomen zu untersuchen, von dem Millionen von Menschen in Madagaskar betroffen sind.

Wie sind Sie auf das Thema des Zebudiebstahls gekommen?
Ende 2012 hatte der madagassische Staat einen gewissen Remenabila zum „Staatsfeind Nummer eins“ erklärt, weil er in einem kleinen Dorf im Süden Madagaskars ein Dutzend Polizisten ermordet hatte. Remenabila galt als der wichtigste Häuptling der dahalo (Zebudiebe) in der Area. Der Staat reagierte sofort mit einer großangelegten Militäroperation. Anfang 2013 beschuldigte Amnesty Worldwide jedoch die madagassische Armee, willkürlich Dörfer niedergebrannt und Dorfbewohner gefoltert und hingerichtet zu haben, weil sie diese – ohne Beweise – beschuldigt hatten, Komplizen von Remenabila zu sein. Zu diesem Zeitpunkt beschlossen ein befreundeter Journalist – Bilal Tarabey, der damals für den französischen Radiosender RFI arbeitete – und ich, hinzufahren und vor Ort zu recherchieren. Seitdem hat mich das Thema nicht mehr in Ruhe gelassen.

Wie haben Sie versucht, alle Aspekte des Themas Zebudiebstahl einzufangen? Hatten Sie einen bestimmten fotografischen Ansatz?
Das Thema ist ein weites Feld, denn es betrifft und beeinflusst das Leben von Millionen Madagassen, die in ländlichen Gebieten wohnen. Ich musste mir Zeit nehmen, um zu recherchieren und alle Aspekte zu beleuchten, die mit dem Thema zu tun haben: Warum werden Zebus gestohlen? Wer profitiert von diesen Diebstählen? Was sind die wirtschaftlichen Folgen für die Landbevölkerung? Wie reagieren die Behörden? Ich brauchte mehrere Monate, um mich dieser Reportage umfassend zu nähern, denn ich bin kein Fotograf, der Dinge erzwingen will. Ich bin geduldig, und ich weiß immer, dass sich zu einem bestimmten Zeitpunkt eine Gelegenheit ergeben wird, diese oder jene State of affairs zu fotografieren. Außerdem führe ich vor dem Fotografieren viele Gespräche.

Könnten Sie die technischen und künstlerischen Entscheidungen beschreiben, die Sie bei der Komposition Ihrer Fotos getroffen haben?
Im Allgemeinen habe ich keinen bestimmten ästhetischen Ansatz. Ich halte mich auch nicht für einen Virtuosen der Komposition. Sicher ist, dass ich sehr am Menschen und seiner Platzierung im Body hänge. Ich versuche, eine natürliche Eleganz in den Menschen zu finden, die ich fotografiere; und ich möchte sicherstellen, dass ihre Würde und ihre Schönheit respektiert werden. Selbst wenn eine Szene von einer angespannten oder dramatischen State of affairs erzählt, wähle ich immer ein Bild, in dem die Protagonisten etwas Würdevolles und Starkes ausstrahlen. Ich neige dazu, Fotos, die einfach nur spektakulär sind, beiseite zu legen.

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Können Sie uns ein besonders einschneidendes oder bewegendes Erlebnis schildern, das Sie bei der Dokumentation des Zebudiebstahls hatten?
Die härteste und gleichzeitig spannendste Section dieser Reportage battle die Zeit, in der wir zehn Tage lang einem Zebukonvoi zu Fuß folgten, der im Westen Madagaskars begann und nach Osten zu einem der größten Zebumärkte des Landes führte. Diese Reise battle körperlich anstrengend, aber auch absolut faszinierend für mich. Wir durchquerten unglaubliche Landschaften, unwahrscheinliches Niemandsland, weit weg von jeglicher Zivilisation. Wir trafen auf dahalo-Häuptlinge, die ihre Autorität über Gebiete ausüben, die sich über Tausende von Quadratkilometern erstrecken, ohne dass ihnen ein Vertreter des Staates etwas entgegensetzen könnte. Dieser zehntägige Marsch, bei dem wir rund 300 Kilometer zurücklegten, battle für mich wie eine Initiationsreise, bei der ich mich noch mehr mit dem Land „verbinden“ konnte, und bei der ich mir auch die Zeit nehmen konnte, über meine fotografische Praxis nachzudenken.

Was hat Sie dazu bewogen, das Leica M-System als Werkzeug für die Dokumentation dieses Themas zu wählen?
Ich bin ein bisschen Fotograf der alten Schule. Angefangen habe ich mit der Schwarzweißfotografie, in einem Schwarzweißfilmlabor. Dank meiner Leica M6 und einem 35-mm-Objektiv habe ich mich damals in die Fotografie verliebt. Die Ergonomie der Kamera und ihre Unauffälligkeit entsprechen genau meinem Temperament. Die Leica M ermöglichte es mir, nah an die Menschen heranzugehen und sie zu fotografieren, ohne dass ich mich aggressiv oder aufdringlich fühlte. Das Leica M-System hat mich seitdem nicht mehr verlassen. Diese Kamera ist ein Teil von mir, wenn ich eine Reportage mache. Ich betrachte sie als Associate und nicht nur als Arbeitsgerät. Ja, es ist wahr, dass man sentimental werden kann, so wie ein Gitarrist an einer Gibson aus den Sechzigern oder ein Motorradfahrer an einer Royal Enfield hängen kann.

Was sind Ihre zukünftigen Pläne und Bestrebungen als Fotograf, sowohl innerhalb als auch außerhalb des Rahmens dieses Projekts?
Ich gebe nicht vor zu glauben, dass meine Dokumentarfotografie die Dinge verändern kann. Dennoch bin ich der Meinung, dass wir, die madagassischen Fotografen, über unser Land und seine sozialen, kulturellen und wirtschaftlichen Probleme sprechen sollten. Wir leben hier; wir sind in der Lage, die Umwälzungen zu spüren; wir sprechen mit den Menschen; wir verstehen ihre Probleme. So battle ich im Juli 2023 gemeinsam mit Marie Lelièvre, einer ehemaligen Fotoredakteurin von Le Monde, für die Ausstellung From A to A in Arles verantwortlich, wo wir die dokumentarischen Arbeiten von sechs madagassischen Fotografen präsentieren konnten, die über ihre intime Sicht auf Madagaskar berichteten. Auf persönlicher Ebene arbeite ich derzeit an einer neuen Monografie mit dem Titel Malagasy. Dieses Buch wird 15 Jahre an Fotografien zusammenfassen, die meinen sozialen und intimen Blick auf Madagaskar und die Madagassen festhalten. Bislang habe ich jedoch noch keinen Herausgeber für dieses Projekt gefunden.

Der in Frankreich geborene Rijasolo fotografiert seit 2000. Im Jahr 2004 veröffentlichte er seine Serie Miverina, in der er die Schwierigkeiten bei der Wiederentdeckung seiner Beziehung zu Madagaskar aufzeigen wollte. Diese Serie battle Gegenstand verschiedener Ausstellungen in der ganzen Welt. Im November 2007 ist er Mitbegründer der Presseagentur Riva. 2010 wurde er für seine Serie Ilakaka, Metropolis of Goals mit dem Leica 35mm Vast Angle Award ausgezeichnet. 2019 wurde er mit dem Paritana Prize for Up to date Artwork ausgezeichnet. Im Jahr 2022 erhielt er einen World Press Picture Award für seine Dokumentation La Guerre des Zébus (Der Zebukrieg). Rijasolo lebt und arbeitet in Antananarivo. Mehr über seine Fotografie erfahren Sie auf seiner Webseite und seinem Instagram-Kanal.

Leica M

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